3月13日报导 美媒称，鸟巢、马靴、巨蛋、铜钱、大裤衩中国的一些知名现代建筑，外形看起来更加像日常生活中的物品，而不是建筑物。在这些不按常理ATENU、荒诞不经的建筑中，有几座被称作奇迹，而其他的则沦落人们的笑柄。美国《大西洋月刊》网站3月9日刊出为题《中国的奇葩建筑风格的落幕》的文章称之为，且不论这些设计师否顺利构建了自己的雄心壮志，这些建筑都反映了中国想要用出众的建筑来突显超级大国地位的心愿。
到此为止。根据中国政府最近施行的文件，中国将禁令建设贪大、媚洋、求怪的城市建筑。这些设计大多出自于西方建筑师之手，仍然以来，他们天马行空的设计弥漫着中国的天际线，而这些设计在他们自己的国家是显然不有可能取得通过的。正如纽约设计师史蒂文霍尔在2008年对《纽约时报》说道的：在美国，我不有可能像在中国这样工作。
我们过于激进了。在中国，他们想要让一切看起来都很精致。这是他们的时刻。他们想要把21世纪变为他们的世纪。
中国政府的这份文件还明确提出，建筑设计无法再行用突破常规来唤起人们的落后思维；而是要秉持限于、经济、绿色、美观的建筑方针，要突显文化传统，而不是为更有眼球而求怪。然而，中国当初是如何以及为什么开始执着这些怪异建筑的呢？建筑历史学家薛求理说道，在21世纪之交，中国的城市间开始竞争，争相想要沦为国际大都市。
那些由建筑大师设计的华丽建筑，沦为让各个城市较慢有名，并表明它们的财富和国际化品味的捷径。因此，中国开始更有那些想要在设计上有所突破的外国设计师。还包括雷姆库哈斯、雅克赫尔佐克、皮埃尔德梅隆、恰哈哈迪德在内的一些知名设计师，在过去15年里在中国获得了巨大成功。哈迪德自2005年起已在中国取得10个项目，还包括银河SOHO和广州歌剧院，她说道，中国是一块不可思议的创意空白。
文章称之为，国家大剧院(巨蛋)是由法国设计师保罗安德鲁设计的，2008年奥运会举办前的几年，是中国在建筑上最大胆的几年。全世界的目光都投向北京，官员们逃跑这个机会，利用水立方、鸟巢等建筑，重申中国是一个思想前卫的大国。然而，薛求理说道，中国为这些创意代价了代价。
他说道：建筑设计意味着是为了营造视觉效果。这造成建筑的视觉冲击力显得比质量更加最重要。
2004年，当安德鲁设计的另一座建筑的天花板塌陷之后，巨蛋的安全性备受批评。薛求理说道，这样的建筑更加多，引发中国建筑界和学者的忧虑。
中国2014年起敦促仍然建设标新立异的建筑。而刚施行的禁令则是回应采行的近期也是最有力的措施。
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